Subiectul ultimului s\u0103u roman \u2013 neterminat sau, mai corect spus, dus numai p\u00e2n\u0103 la jum\u0103tate \u2013 e cunoscut de to\u0163i cititorii lui \u015fi ar putea fi rezumat \u00een fraza urm\u0103toare: Este povestea, tragic\u0103, a degrad\u0103rii unei familii, prins\u0103 \u00een mecanismul distructiv al unui paricid ambivalent \u2013 din punct de vedere juridic \u2013 \u015fi ambiguu \u2013 din punct de vedere moral.<\/p>\n
Dar aceast\u0103 istorie \u00eentunecat\u0103, pe care romanul o nareaz\u0103 \u00een cele patru p\u0103r\u0163i ale sale, reprezint\u0103\u00a0numai ceea ce eu am numit FK1 (Fra\u0163ii Karamazov 1<\/em>) sau, \u00een \u00eense\u015fi cuvintele autorului, \u201eobiectul primului nostru roman cu caracter introductiv\u201d (1997: 25, I). Cititorii s\u0103i de fapt\u00a0lectureaz\u0103 numai acest FK1, care ar putea fi considerat anti-Bildungroman-ul lui Dmitri Fiodorivici Karamazov, de\u015fi autorul precizeaz\u0103 c\u0103 \u201eeroul romanului meu\u201d (1997: 11, I) este nimeni altul dec\u00e2t Aleksei Fiodorovici Karamzov, c\u0103ruia Dostoievski \u00eei rezervase cealalt\u0103 jum\u0103tate a epopeii sale, care ar fi tratat despre \u201evia\u0163a actual\u0103 a eroului meu, ceea ce face el chiar \u00een clipa de fa\u0163\u0103\u201d (1997: 12, I), \u015fi pe care romancierul rus ar fi trebuit s-o scrie \u00een 1882: anul imediat urm\u0103tor mor\u0163ii sale. Logic, aceast\u0103 parte nescris\u0103 din saga karamazovian\u0103, pe care moartea autorului s\u0103u a l\u0103sat-o numai ca proiect neterminat, pentru c\u0103 ar fi trebuit s\u0103 vin\u0103 \u00een continuarea primei jum\u0103t\u0103\u0163i a romanului, publicat\u0103 la numai c\u00e2teva luni \u00eenainte de moartea scriitorului, eu am s\u0103-i spun FK2 (Fra\u0163ii Karamazov 2<\/em>): abia ea ar fi fost adev\u0103rata poveste a mezinului familiei Karamazov, Alio\u015fa, a\u015fa cum era alintat \u00een \u201eprima tinere\u0163e\u201d (1997: 12, I).<\/p>\n \u00cen cele ce urmeaz\u0103, n-am s\u0103 vorbesc nici de FK1, nici de FK2. Primul e mult prea cunoscut de toat\u0103 lumea \u00eenc\u00e2t s\u0103 mai pot spera c\u0103 a\u015f mai putea spune ceva nou \u2013 \u015fi relevant \u2013 despre el. Al doilea, \u00een schimb, a r\u0103mas doar o inten\u0163ie care nu a mai fost niciodat\u0103 materializat\u0103, a\u015fa c\u0103 nimeni nu poate spune nimic despre el, pentru c\u0103, paradoxal, orice s-ar mai putea spune ar fi nou prin defini\u0163ie.<\/p>\n Am s\u0103 m\u0103 opresc \u00eens\u0103 la FK3 \u015fi FK4, romane despre care, probabil, s-a vorbit mai pu\u0163in (sper c\u0103 deloc) \u015fi pe care lumea nu le prea cunoa\u015fte, \u00een ciuda faptului c\u0103 am\u00e2ndou\u0103 au fost \u00eencepute \u00een FK1, de\u015fi n-au fost nici ele terminate vreodat\u0103. \u00cenainte de-a le trece \u00een revist\u0103, pe r\u00e2nd, d\u00e2ndu-le \u00een vileag originea \u015fi \u00eencerc\u00e2nd \u015fi o clasificare a lor \u00een func\u0163ie de ce promiteau c\u0103 o s\u0103 le fie subiectul, \u0163in s\u0103 precizez de ce sunt ele at\u00e2t de importante, dac\u0103 nu pentru completarea \u00eentregii epopei a Karamazovilor \u015fi a universului lor extins, cel pu\u0163in pentru istoria francizei din cinematografia american\u0103 a secolului trecut (\u015fi continuat\u0103 \u015fi \u00een al nostru).<\/p>\n Prin FK3 (Fra\u0163ii Karamazov 3<\/em>) \u015fi FK4 (Fra\u0163ii Karamazov 4<\/em>), ambele r\u0103mase la nivel de incipit sugerat \u00een FK1, Dostoievski se transform\u0103 \u00een unul dintre cei mai improbabili precursori (no\u0163ionali) ai cinematografiei moderne, care, mai ales \u00een S.U.A, se bazeaz\u0103 pe conceptul de franciz\u0103. N-o s\u0103 intru \u00een niciun am\u0103nunt tehnic, istoric sau chiar lexicografic despre ce \u00eenseamn\u0103 ea, pentru c\u0103 nu este scopul \u2013 \u015fi nici subiectul \u2013 acestui scurt eseu despre romanele, \u00een grade diferite, contrafactuale, ale lui Fiodor Dostoievski. \u00cen schimb, am s\u0103 amintesc unele dintre cele mai importante \u015fi de succes francize cinematografice, pentru a-i u\u015fura cititorului \u00een\u0163elegerea \u015fi pentru a-i facilita aceast\u0103 asociere nea\u015fteptat\u0103 \u00eentre ele \u015fi FK3 \u015fi FK4. Die Hard<\/em> (1988-1990-1995-2007) sau Terminator<\/em> (1984-1991-2003-2009) sunt numai c\u00e2teva asemenea francize, care au f\u0103cut istorie \u00een cinematografia american\u0103 din ultimele dou\u0103 secole exact prin acest tip de punere \u00een practic\u0103 \u2013 \u015fi auto-reproducere \u2013 a sa. Am s\u0103 amintesc, numai \u00een treac\u0103t \u015fi cu un scop bine l\u0103murit, pe care-l voi dezv\u0103lui pu\u0163in mai t\u00e2rziu, c\u00e2t de atacat\u0103 a fost aceast\u0103 deprindere de serializare a unor filme memorabile, despre care se spune c\u0103 a stors din ele orice urm\u0103 de art\u0103 care ar mai fi r\u0103mas \u00een originale, pentru c\u0103, spun detractorii (sau ar trebui s\u0103 spun\u0103 astfel), ele, urm\u0103rile primelor filme, au fost terminate.<\/p>\n FK3, dac\u0103 ar fi trecut de faza incipitului sugerat, ar fi devenit, probabil, un roman de dragoste. \u00cen orice caz, ar fi prins corp textual \u00eentr-un roman care ar fi avut la baz\u0103 povestea de dragoste, \u00een manier\u0103 tipic dostoievskian\u0103, neconsumat\u0103 nici fizic, nici suflete\u015fte, dintre \u201efunc\u0163ionarul\u201d (1997: 195, II) Perhotin \u015fi \u201ev\u0103duvioara\u201d (1997: 196, II) Hohlakova. Acest prim roman contrafactual este anun\u0163at la sf\u00e2r\u015fitul primei \u00eent\u00e2lniri dintre cei doi, \u00een seara crimei, c\u00e2nd func\u0163ionarul se duce la stimata doamn\u0103, \u00een toiul nop\u0163ii, s\u0103-i dea \u00eengrozitoarea veste \u015fi s-o \u00eentrebe, dintr-un imbold detectivist spontan, dac\u0103 e adev\u0103rat c\u0103-i d\u0103duse lui Mitea (acuzatul \u015fi condamnatul pentru paricid) trei mii de ruble. Dup\u0103 ce Perhotin \u00ee\u015fi ia r\u0103mas bun de la Hohlakova, iar stimata doamn\u0103 adoarme \u201ecufund\u00e2ndu-se \u00een cel mai ad\u00e2nc \u015fi mai dulce somn\u201d (1997: 195, II), incipitul \u2013 sugerat \u2013 al acestui roman prinde contur \u00een concluzia naratorului omniscient \u015fi deopotriv\u0103 al autorului din FK1:<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u201eTrebuie s\u0103 v\u0103 spun c\u0103 n-a\u015f fi insistat at\u00e2t asupra unor am\u0103nunte episodice \u015fi de minim\u0103 importan\u0163\u0103 dac\u0103 aceast\u0103 \u00eent\u00e2lnire cu totul extravagant\u0103 dintre junele func\u0163ionar \u015fi o v\u0103duvioar\u0103 \u00eenc\u0103 \u00een floarea v\u00e2rstei n-ar fi avut ulterior o influen\u0163\u0103 cov\u00e2r\u015fitoare asupra carierei unui om at\u00e2t de ordonat \u015fi corect ca t\u00e2n\u0103rul nostru, fapt care mai constituie \u00eenc\u0103 \u015fi ast\u0103zi un prilej de uimire \u00een ora\u015ful nostru \u015fi despre care vom mai avea poate c\u00e2te ceva de spus dup\u0103 ce vom fi \u00eencheiat vastul roman al fra\u0163ilor Karamazov\u201d (1997: 195-6, II).<\/p><\/blockquote>\n \u00a0<\/p>\n Pentru c\u0103, a\u015fa cum precizeaz\u0103 naratorul omniscient \u015fi totodat\u0103 autorul din FK1, \u00eentrevederea dintre ei doi nu are niciun rol semnificativ \u00een cvadrupla poveste a paricidului juridic ambivalent \u015fi ambiguu moral, fiind secundare \u00een raport cu implica\u0163iile juridice \u015fi morale (dar \u015fi strict narative) ale cazului aflat \u00een judecat\u0103 at\u00e2t juridic\u0103, c\u00e2t \u015fi moral\u0103, FK3, de\u015fi ar fi putut s\u0103 apar\u0163in\u0103, cel pu\u0163in tematic, universului karamazovian \u015fi complicatei lor epopei, ar fi fost mai degrab\u0103 un fel de spin-off<\/em> la FK1 dec\u00e2t urmarea sa propriu-zis\u0103. Totu\u015fi, chiar \u015fi a\u015fa, povestea acestor dou\u0103 personaje, pe care Dostoievski nu a mai apucat s-o termine, poate fi numit\u0103, fie \u015fi numai generic, FK3, pentru c\u0103 s-ar fi desf\u0103\u015furat, cel pu\u0163in at\u00e2t c\u00e2t se poate vedea la<\/em> orizontul previzibil prefigurat din FK1, \u00een aproximativ aceea\u015fi atmosfer\u0103 karamazovian\u0103 \u015fi cam \u00een mijlocul acelora\u015fi rela\u0163ii cu Mitea, Ivan \u015fi Alio\u015fa, dac\u0103 nu \u015fi cu al\u0163ii din anturajul lor extins. Singura diferen\u0163\u0103 nu ar fi putut fi, din aceast\u0103 perspectiv\u0103, dec\u00e2t inversarea raportului de importan\u0163\u0103 \u00eentre personajele din FK1 \u015fi schimbarea, \u00een anumite privin\u0163e, a rela\u0163iilor dintre ele. Astfel, fra\u0163ii Karamazov ar fi devenit personaje secundare \u00een FK3, iar Perhotin \u015fi Hohlakova le-ar fi luat locul ca personaje principale. C\u00e2t despre rela\u0163iile dintre noii protagoni\u015fti, principali \u015fi secundari, \u015fi ele ar fi suferit unele modific\u0103ri de a\u015fteptat, mai ales \u00een func\u0163ie de ce destin le-ar fi preg\u0103tit Dostoievski Karamazovilor. Dac\u0103 Mitea ar fi reu\u015fit s\u0103 evadeze \u00een America sau ar fi luat drumul ocnei; \u015fi dac\u0103 Ivan fie ar fi \u00eennebunit cu totul, r\u0103m\u00e2n\u00e2nd a\u015fa sau \u00eentr-un sf\u00e2r\u015fit murind, fie s-ar fi \u00eens\u0103n\u0103to\u015fit \u015fi ar fi luat-o \u00een c\u0103s\u0103torie pe Katia; \u015fi dac\u0103 Alio\u015fa s-ar fi r\u0103zg\u00e2ndit \u015fi n-ar fi plecat din ora\u015f sau ar fi revenit \u00een el nu dup\u0103 foarte mult\u0103 vreme; a\u015fadar, numai \u00een func\u0163ie de toate aceste variabile \u00een rela\u0163iile dintre personajele aflate la cap\u0103tul lui FK1, care s-ar fi prelungit, dac\u0103 ar fi fost \u00eemplinit \u00een trupul s\u0103u textual, \u00eentr-o form\u0103 sau \u00een alta, \u015fi \u00een FK3, se pot determina \u015fi raporturile lui Perhotin \u015fi ale Hohlakovei cu ceilal\u0163i protagoni\u015fti din propria lor poveste de dragoste.<\/p>\n FK4, spre deosebire de primul roman contrafactual al lui Dostoievski, \u015fi dac\u0103 ar fi trecut de incipitul sugerat \u00een FK1, tot karamazovian ar fi r\u0103mas cu adev\u0103rat, \u015fi nu doar tematic, \u015fi ar fi \u00eentruchipat mai \u00eendeaproape spiritul no\u0163iunii de franciz\u0103 cinematografic\u0103, pentru c\u0103 ar fi continuat, la propriu, s\u0103 istoriseasc\u0103 destinul complicat \u015fi aparent damnat al fra\u0163ilor Karamazov. \u015ei FK4 ar fi fost, exact ca FK3, un roman de dragoste, dar \u00eentre Ivan Karamazov \u015fi Katerina Ivanovna (fosta logodnic\u0103 a fratelui s\u0103u, Mitea, \u015fi femeia pe care el a iubit-o dintotdeauna), iar singura diferen\u0163\u0103 dintre cele dou\u0103 romane necorporalizate textual s-ar fi redus la simplul fapt c\u0103 iubirea dintre ei ar fi fost, fiind a\u015fa \u00eenc\u0103 din prefigurarea din FK1, mai clar stabilit\u0103 ca subiect al romanului dec\u00e2t ar fi putut s\u0103 fie \u00een FK3, unde ar fi r\u0103mas ceva mai incert\u0103 din punctul de vedere al \u00eemplinirii ei narative. O alt\u0103 diferen\u0163\u0103 important\u0103 fa\u0163\u0103 de FK3 este marja mai larg\u0103 de probabilitate ca acest roman s\u0103 fi fost terminat vreodat\u0103. Contrafactualitatea din FK3 este mai accentuat temporal\u0103 (\u015fansa ca Dostoievski s\u0103-l fi dus p\u00e2n\u0103 la cap\u0103t este mai mare), dec\u00e2t \u00een FK4, unde-i mai degrab\u0103 condi\u0163ional\u0103, ceea ce face ca probabilitatea transform\u0103rii sale \u00eentr-un roman de sine st\u0103t\u0103tor s\u0103 scad\u0103 considerabil. Pe de alt\u0103 parte, nu ar fi exclus\u0103 nici ipoteza opus\u0103, ca FK3 \u00eentr-adev\u0103r s\u0103 fie mai pu\u0163in probabil de terminat, iar FK4 s\u0103 se apropie mai mult, desigur, numai \u00een teorie, de un asemenea deznod\u0103m\u00e2nt publicabil. Gradul de contrafactualitate a ambelor romane presupuse \u015fi propuse de mine \u00een aceast\u0103 theoria<\/em> romanesc\u0103 nu ar putea varia at\u00e2t de mult \u015fi, practic, nu \u015fi-ar putea \u00eenlocui, singur, polii ipotetici dac\u0103 nu a\u015f fi schimbat radical criteriul de alc\u0103tuire a contrafactualit\u0103\u0163ii \u00eense\u015fi. Conform primei ipoteze, FK3 avea mai multe \u015fanse de-a fi putut fi vreodat\u0103 terminat, pentru c\u0103 aplicasem, \u00een judecarea nivelului de probabilitate ca vreunul din aceste romane s\u0103 dep\u0103\u015feasc\u0103 stadiul de incipit sugerat din FK1, criteriul temporal al unei cronologii rudimentare: pur \u015fi simplu, lui FK3 i se sugerase incipitul, \u00een textografia<\/em> edi\u0163iei mele a cvadruplei epopei kraramazoviene, cu aproximativ 200 de pagini \u00eenainte s\u0103 i se fi sugerat incipitul \u015fi lui FK4. Dar, conform celei de-a doua ipoteze, FK4 ar avea, cu adev\u0103rat, mai multe \u015fanse de-a fi putut fi terminat vreodat\u0103, pentru c\u0103 a\u015f fi aplicat, \u00een aceea\u015fi judecare a nivelului de probabilitate ca vreunul din aceste romane s\u0103 dep\u0103\u015feasc\u0103 stadiul de incipit sugerat din FK1, un criteriu total diferit. Deci, pentru a reu\u015fi s\u0103 validez \u015fi aceast\u0103 a doua ipotez\u0103, va trebui neap\u0103rat s\u0103 schimb criteriul temporalit\u0103\u0163ii cu unul organic sau tematic, din a c\u0103rui aplicare s\u0103 rezulte c\u0103, dimpotriv\u0103, FK4 are mai multe \u015fanse de-a fi putut fi vreodat\u0103 terminat dec\u00e2t FK3, din simplul motiv c\u0103 al doilea roman contrafactual (\u00een ordinea lor cronologic\u0103 din FK1) ar fi avut mai multe \u00een comun cu saga karamazovian\u0103 originar\u0103, pe care ar fi continuat-o mai \u00eendeaproape, dec\u00e2t ar fi putut s\u0103 aib\u0103 primul roman contrafactual din aceea\u015fi ordine cronologic\u0103 din FK1. \u00cenceputul lui FK4 este inserat, de acela\u015fi narator omniscient \u015fi totodat\u0103 \u015fi autor, \u00een reflexiile sale despre Ivan, c\u0103ruia \u00eei rezum\u0103 dubiile \u00een leg\u0103tur\u0103 cu Mitea, fratele lui cel mare, \u015fi vina lui, imposibil de probat, de a-\u015fi fi ucis tat\u0103l. \u00cen toiul acestor medita\u0163ii pricinuite de at\u00e2tea \u00eendoieli practic imposibil de alungat din minte, este amintit\u0103 \u015fi noua lui \u201epreocupare\u201d, \u201epasiunea lui dezl\u0103n\u0163uit\u0103, mistuitoare, pentru Katerina Ivanovna\u201d, care l-a \u0163inut \u201eacaparat\u201d de c\u00e2nd se \u00eenapoiase de la Moscova, la numai \u201ecinci zile\u201d (1997: 425, II) dup\u0103 odioasa crim\u0103 aflat\u0103 \u00een centrul juridic \u015fi moral din FK1:<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u201eCred \u00eens\u0103 c\u0103 nu e locul aici s\u0103 vorbim despre aceast\u0103 nou\u0103 pasiune a lui Ivan Fiodorovici, care avea s\u0103 influen\u0163eze mai apoi \u00eentreaga sa via\u0163\u0103; cel mult ar putea constitui subiectul unei alte povestiri, al unui nou roman, pe care nu \u015ftiu dac\u0103 am s\u0103-l mai scriu vreodat\u0103\u201d (1997: 436, II).<\/p><\/blockquote>\n \u00a0<\/p>\n A\u015fadar, FK3 \u015fi FK4 sunt dou\u0103 romane contrafactuale, ambele, \u00een func\u0163ie de criteriul aplicat, la fel de mult sau de pu\u0163in probabile. La fel, ambele sunt \u00eencepute, \u00een inten\u0163ie, \u00een FK1, \u00eens\u0103 niciunul dintre ele nu este terminat. A\u015fa cum am ar\u0103tat deja, FK3 s-ar fi apropiat mai mult de natura unui spin-off<\/em>, iar FK4 ar fi fost o simpl\u0103 sequel la FK1. Din fericire, niciuna dintre variante nu a fost posibil\u0103 \u015fi, dac\u0103 s-ar fi p\u0103strat aceast\u0103 imposibilitate a serializ\u0103rii \u015fi \u00een universul francizelor cinematografice din secolul al XX-lea (ca \u015fi din al nostru), nici atacul orchestrat \u00eempotriva lor de aderen\u0163ii artisticului \u00een film nu ar mai fi avut loc vreodat\u0103. Din fericire, niciuna dintre variante nu a fost posibil\u0103, pentru c\u0103, dac\u0103 s-ar fi \u00eent\u00e2mplat ca vreuna sau chiar am\u00e2ndou\u0103 s\u0103 se fi materializat \u00een corpul textual a dou\u0103 romane separate de FK1, o \u00eentreag\u0103 serie de paradoxuri ar fi putut lua fiin\u0163\u0103, care, inevitabil, n-ar fi f\u0103cut dec\u00e2t s\u0103 distrug\u0103 ordinea cronologic teoretic\u0103 din aceast\u0103 serie de patru romane karamazoviene. Dac\u0103 FK3 ar fi fost terminat \u015fi ar fi devenit un spin-off<\/em> veritabil pentru FK1, el n-ar mai fi putut s\u0103 fie numit FK3, ceea ce \u00eenseamn\u0103 c\u0103 seria FK1-FK4, unitar\u0103 p\u00e2n\u0103 \u00een aceast\u0103 posibilitate, ar fi r\u0103mas incomplet\u0103 \u015fi, \u00een consecin\u0163\u0103, nefunc\u0163ional\u0103 nici in theoria<\/em>, cum func\u0163ionase p\u00e2n\u0103 \u00een aceast\u0103 posibilitate. Dac\u0103 FK4 ar fi fost terminat \u015fi ar fi devenit o simpl\u0103 sequel<\/em> pentru FK1, nici el nu ar mai fi putut fi numit FK4, pentru c\u0103 ar fi trebuit s\u0103 se numeasc\u0103, fiind o sequel<\/em> la FK1, FK2, ceea ce \u00eenseamn\u0103 c\u0103 seria FK1-FK4, unitar\u0103 \u015fi p\u00e2n\u0103 \u00een aceast\u0103 posibilitate secundar\u0103, ar fi r\u0103mas din nou incomplet\u0103 din cauza unei asemenea predat\u0103ri \u015fi, \u00een consecin\u0163\u0103, nefunc\u0163ional\u0103 nici in theoria<\/em>, cum func\u0163ionase \u015fi p\u00e2n\u0103 \u00een aceast\u0103 posibilitate secundar\u0103.<\/p>\n Din fericire, FK3 \u015fi FK4 nu mai pot fi de acum \u00eenainte terminate pentru a legitima, nu doar teoretic, no\u0163iunea de franciz\u0103 cinematografic\u0103, c\u0103reia astfel i-ar fi fost ni\u015fte precursori c\u00e2t se poate de reali, sau pentru a \u00eempinge \u00een paradox \u00eentreaga serie FK1-FK4 \u2013 \u015fi nu mai pot fi terminate de acum \u00eenainte din simplul motiv c\u0103 sunt deja<\/em> terminate \u00een eseul meu despre ele, pe care \u00eel termin chiar a\u015fa.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Toate citatele sunt reproduse din urm\u0103toarea edi\u0163ie: F. M. Dostoievski, Fra\u0163ii Karamazov<\/em>, trad. Ovidiu Constantinescu \u015fi Isabellla Dumbrav\u0103, vol. I \u015fi II, Editura Rao, Bucure\u015fti, 1997.\u00a0<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Subiectul ultimului s\u0103u roman \u2013 neterminat sau, mai corect spus, dus numai p\u00e2n\u0103 la jum\u0103tate \u2013 e cunoscut de to\u0163i cititorii lui \u015fi ar putea fi rezumat \u00een fraza urm\u0103toare: Este povestea, tragic\u0103, a degrad\u0103rii unei familii, prins\u0103 \u00een mecanismul distructiv al unui paricid ambivalent \u2013 din punct de vedere juridic \u2013 \u015fi ambiguu \u2013 […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[295],"tags":[301,196],"class_list":["post-985","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-jurnal-eidotomic","tag-jurnal-eidotomic","tag-patrick-calinescu"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/jurnaleidotomic.egophobia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/985","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/jurnaleidotomic.egophobia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/jurnaleidotomic.egophobia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/jurnaleidotomic.egophobia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/jurnaleidotomic.egophobia.ro\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=985"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/jurnaleidotomic.egophobia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/985\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1000,"href":"https:\/\/jurnaleidotomic.egophobia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/985\/revisions\/1000"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/jurnaleidotomic.egophobia.ro\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=985"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/jurnaleidotomic.egophobia.ro\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=985"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/jurnaleidotomic.egophobia.ro\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=985"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}